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Michel
Gardes
Les fleurs du mal
sur
la Balise, galerie virtuelle sur Rapsodie no. 15
Tu
m’as donné de la boue j’en ai fait de l’or
...
La Revue des Deux Mondes publie en 1855 dix-huit poèmes de Baudelaire
sous le titre Les
Fleurs du Mal. Deux ans plus tard, le 25 juin 1857 est mis en vente
sous ce même titre un recueil de poèsie, d’une centaine
de pièces, divisé en cinq parties : Spleen et Idéal,
Fleurs du Mal, Révolte, Le Vin, La Mort.
Fruit d’un labeur d’une quinzaine d’années, l’ouvrage
tiré à 1300 exemplaires est saisi en juillet,
suite notamment aux attaques du Figaro dénonçant de «
semblables monstruosités ». L’auteur est
condamné le 20 août suivant à une amende et six
de ses poèmes sont interdits de publication pour
atteinte à la morale publique.
Vos Fleurs du mal rayonnent et éblouissent comme des étoiles…
lui écrira Victor Hugo. Les
éditions qui suivent (1861 et1868) seront augmentées de
35 puis 24 nouveaux poèmes.
Tom
Drahos ne nous dit rien de toutes ces péripéties. Son
adaptation n’est en rien une oeuvre documentaire, une énième
approche critique. Il ne nous propose pas une nouvelle analyse littéraire
visant à replacer la création dans son époque,
à soutenir de nouvelles interprétations liées aux
implications sociales, psychologiques ou psychanalytiques
Ce n’est pas une enquête de plus sur les influences multiples
qui ont contribué à forger le génie poétique
de Baudelaire ou sur sa fascination pour le nouveau, la modernité,
l’exotisme, les paradis artificiels, les bizarreries de la beauté,
la mélancolie, ou encore sur son questionnement au sujet de l’inspiration
poétique quand la poésie devient à elle-même
son objet (Claude Pichois).
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LES
FLEURS DU MAL
d'après Charles Beaudelaire
Conception
et réalisation : Tom
Drahos
Édition : Tom Drahos Média, 2000
Tom Drahos
propose une lecture contemporaine des Fleurs du Mal, une réactivation
de l’écriture de Baudelaire.
Mélange d’images anciennes, évoquant le XIXe siècle
où se rapportant à notre époque ( New-York des
beatniks ou Paris du quartier latin), ingénieux montage musical
nous faisant glisser à travers tous les genres («grande»
musique, mais aussi musique populaire, rock, musiques traditionnelles
orientales), voix off, tous ces éléments créent
une ambiance, une atmosphère qui mettent en valeur l’esprit
qui passe à travers les mots du poète.
Avec l’ordinateur, Tom Drahos réinvente à la fois
le livre qu’on feuillette, le conte qu’on écoute
ou le spectacle auquel on participe.
L’œuvre de Tom Drahos, si décalée de prime
abord de celle du poète, n’ignore rien de ce qui fait
la singularité de Baudelaire . En surface : la provocation,
l’agressivité, le dandysme raffiné, l'économie
du temps, le goût de l’impur, de la cruauté sadique,
de la puanteur ou de la beauté du diable. TD sait aussi quels
enjeux se dissimulent derrière l'attrait du Nouveau : pour
que toute modernité soit digne de devenir antiquité,
il faut que la beauté mystérieuse que la vie y met
involontairement en ait été extraite (CB, Le peintre
de la vie moderne, IV La modernité) ou encore : Qu’est
ce que l’art pur suivant la conception moderne? C’est créer
une magie suggestive contenant à la fois l’objet et le
sujet, le monde extérieur à l’artiste et l’artiste
lui-même (l’art philosophique).
Plus en profondeur, ce sont peut-être moins les idées
ou les systèmes - dont Baudelaire se méfie, y compris
cette logique des contraires qu’il affectionne tant -
que cette mystérieuse musique au timbre et aux rythmes si particuliers,
qui fait le sel de sa poésie. Je me suis contenté de
sentir affirme-t-il : voilà bien le seul principe auquel il
ne déroge pas.
Tom Drahos ne tente pas d’illustrer littéralement Les
Fleurs du Mal : (il) n’illustre pas, il orchestre, il transpose,
il amplifie, il réactive (Ph. Dagen). S’appuyant sur
son oeuvre plastique, son vécu, sa façon personnelle
de sentir sa propre époque, il réactive la modernité
des Fleurs du Mal, la modernité dont Baudelaire écrivait
qu'elle est le transitoire, le fugitif, le contingent : la moitié
de l’art dont l’autre moitié est l’éternel
et l’immuable.
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